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秦腔脸谱图片大全_论秦腔脸谱的造型与色彩

来源:艺术论文 时间:2019-06-14 点击: 推荐访问:秦腔脸谱图片大全

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摘要:秦腔脸谱是中国最古老剧种之一戏曲艺术的固有组成部分。其绘制风格独特典雅与京剧脸谱�p川剧脸谱并称中国三大脸谱系统,且对国粹京剧脸谱的形成与发展产生了重要影响。秦腔脸谱以夸张的造型,精美的纹饰和艳丽的色彩表现人物的善恶、美丑、个性和身份与秦腔唱腔的宽音大嗓�p浑厚深沉�p凄切哀婉相得益彰,入目三分地突出刻画了剧中人物的性格特征、精神气质。完美保持了原生态地域文化所孕育的精神内含。
  关键词:秦腔脸谱;造型;纹饰;色彩;唱腔
  
  1.秦腔的历史
  秦腔是我国现存最古老的剧种之一,源于古代陕西甘肃一带民间歌舞。又经秦、汉、隋、唐、宋、元、明、清历代发展,逐步完善成长壮大起来。(因周代以来关中地区就被称为“秦”秦腔由此而得名)
  秦腔因其流行地区不同,衍变成不同的流派。流行于关中东部渭南地区大荔、蒲城一带的称南路秦腔;流行于关中地区西部宝鸡地区的风翔、岐山、陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔;流行于汉中地区的洋县,城固一带的称南路秦腔;流行于西安一带的称中路秦腔。其中的西路入川后成为川剧,东路在山西演变为晋剧,在河南演变成豫剧,在河北演变成梆子。据考证,秦腔是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的鼻祖。
  秦腔音乐反映了陕甘人民耿直、爽朗、慷慨好义的性格和淳朴敦厚、勤劳智慧的民风,且较早的形成了比较适宜于表现各种情绪变化的板腔音乐体制。加之秦腔艺人逐渐创造出一套比较完整的表演技巧,因此秦腔所到之处都给各剧以不同的影响,并直接渗透到了各个梆子腔剧种的形成和发展,成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京又直接影响到京剧的形成与发展。
  秦腔也称“乱弹”,唱腔音色高亢激昂,要求用真嗓音演唱。其音乐唱腔又分为“欢音”(花音)和“苦音”(哭音)两种声腔和六大唱板。苦音;深沉哀婉、慷慨激越、易于表现悲愤、凄楚、怀念的感情。欢音;欢乐明快、刚健有力,善于表现欢快喜悦、爽朗热烈的情感。唱腔与秦腔脸谱造型的典雅厚重相得益彰,保持了原生态梆子腔系统的代表剧种与典型脸谱。(图1、图2)
  2.秦腔脸谱的造型与色彩
  脸谱,是传统戏曲图案化的性格化妆,也是我国戏曲艺术特有的一种妆饰手法。俗称“花面”、“花脸”。
  戏曲脸谱是在唐、宋涂面化妆的基础上发展起来的。涂面是同面具(即假面,又叫“代面”、 �t头)并行发展的化妆艺术。古时祀神傩舞戴假面;百戏角抵戴各种动物头形;隋唐时歌舞也用假面。《旧唐书》载:北宋世宗�{澄子兰陵王长恭,生得俊美像妇女,虽勇敢善战而面无威严,为使敌畏惧,临阵戴“假面”,每战必胜。后据此编
  成戴假面歌舞,名“兰陵王入阵曲”。(图3、图4)
  宋、金杂剧,已有花面化妆,但较简单。据现有资料记载,最早的图案化性格化妆,出现于元代。以后逐步发展完善。其艺术功能,在于突出刻划剧中人物的性格特征,使观众易于识别。它以夸张的造型、清晰的纹饰和艳丽的色彩,来表现人物的善恶、美丑、个性和身份。
  秦腔脸谱艺术有独特的韵味,它通过夸张、变形、象征等手法,为剧中人物化装造型。最初的秦腔脸谱,色彩单调,构图简单,主要是根据剧中人物的肤色、面形、略作勾画,基本上接近写实。到明、清以后,由于剧目增多,脸谱也随之多样化、条理化、定型化,成为有谱可循按“谱”开脸的脸谱艺术了。(图5)
  定型的秦腔脸谱艺术,其功用主要在于表现剧中人物的性格特征、精神气质。它反映了艺人和观众对剧中人物的评价、褒贬,在内容上又多取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等英雄传奇和悲剧故事,剧中人物都有鲜明的性格特征,在形式上有动态的装饰美感,因而秦腔图6脸谱有其更独特的象征性与寓意性。(图6)
  秦腔脸谱中的纹饰极为独特,艺人们从有关剧中人物传说、精神、品格、感情、相貌、身份等特点中,选取最有代表性的特征加以渲染、夸张和典型化处理,成为角色定型的脸谱。当角色一出场,脸谱就首先给观众一个明确的人物品性概念,有利于在其后的情节中人物形象的塑造与把握。这种艺术形式长期以来,已被人们广泛的认知和熟悉。
  秦腔脸谱着重在眉、眼、纹、色上刻划人物。脸谱中,眉的造型颇为别致,它通过夸张变形,使演员的“自然眉形”变为“装饰眉形”。这种“装饰眉形”有粗细、长短、曲直、聚散等可变的形态,在突出角色性格方面,有较大的灵活性和丰富的表现力。常见的眉形有:泰山眉:多用于武将之面,显示其威武不屈、英勇善战,如黄盖、李自成、张飞等。鸳鸯眉:多用于为人不正的角色,显示其阴险奸诈,如《周仁回府》中的严年等。龙须眉:多用于神话人物之面,显示其胸怀法术,神通非凡。卧蚕眉:粗壮有力,显示其赤胆忠心,如关羽之面。花眉:如项羽之面,传说楚霸王眉分五色,故亦勾为花眉。八字眉:成八字形,多用于无赖之徒及诙谐人物。另外还有虎眉、剑眉、狮子眉、扫帚眉、刀眉等,多用于武将之面。(图7)
  秦腔脸谱在眼睛造型上有独到的一面。在日常生活中,人们习惯把那些英俊的人物形容为“眉清目秀”,把那些性情刚烈的人物形容为“粗眉大眼”,把那些性情暴躁的人物形容为“竖眉瞪眼”。因此艺人在处理眼形时,都以生活为依据进行概括、提炼、夸张、变形,将“自然眼形”变为“装饰眼形”,并赋予各种典型的性格特征,因而极具
  艺术魅力。常见的眼形有:豹眼(如圆豹眼、细豹眼、花豹眼);粗大圆眼;表现威武勇猛之气概,多用于英武刚烈的人物,如张飞、高宝通等。雌雄眼:左右大小不一,部位不正,多用于反面人物,如刘彪、白石刚。慧眼(画于额部):多用于神话剧中的灵官、文仲之脸。丹凤眼(包括粗凤眼、细凤眼):如关羽之脸。三角眼:多用于歹徒、无赖之辈或诙谐人物。(图8、图9)
  秦腔脸谱的纹饰主要集中于角色脸部的印堂周围,分散于顶、地壳、太阳之间。如额部、脸膛、鼻子等处,以线描为主,故又称线描花脸,这是不同于其他剧种之处。其特点是:线条勾画流畅、转折自如、粗中有细、苍劲有力、一笔挥就。常见的纹饰有,珠点纹:成圆点状,点于和尚额头,象征佛光普照。点于小孩印堂与两眉呼应,表示“二龙戏珠”之意。三角火苗纹:画于印堂,象征脾气暴躁易于激动。画此纹时,中年人由于血气方刚多用红色,老年人年迈,多用淡红。回旋纹(包括大、小回旋):由线条回旋转折构成,用以象征人物奇貌异相秉性顽劣,又有“旋彩花脸”之称,如《苟家滩》中的高宝童,图10 徐彦�|《斩秦英》中的秦英,《玉虎坠》中的马武等。
  回旋纹给人以行云流水、浮动跳跃之感,使人物性格更加明朗突出。这是秦腔脸谱区别于其它剧种脸谱的主要特征。另外还有冲图11。
  马武天纹:由印堂画线冲向额顶。通天柱纹:纹饰线条延长至嘴唇的人中处,多用于英武正直的角色,如魏虎、贾似道、徐彦昭等。有种名为邹眉肌纹,为椭圆形,常以此纹代替眉毛,显示角色善于思考的特征。此外还有特殊饰纹用以象征和揭示人物性格与心理状态,如月牙纹(又称马蹄纹):专用于包拯,象征他秉性刚直,明若日月。葫芦纹:专用于孟良之脸,象征他善于火攻。青蛙纹:专用于王彦章之额,象征他熟悉水性,善于水上征战。又如三教中的太极纹,孙悟空的珠宝纹,杨七郎的虎纹,燃灯佛的蛾纹,雷震子的火焰纹等,象征神话人物道法高强,神通广大,能化善变的特征。(图10、图11)
  秦腔脸谱的色彩简洁明快、鲜艳华丽,每张脸谱均用黑色调整调子,色泽沉稳多变,常用一种或几种色作主色调,刻划人物的基本性格,传统上有“红忠”“白奸”“�\耿”“绿犟”“黄残”“蓝鬼”“金神仙”“杂奇”等着色口诀,用色饱满丰富而不杂乱,给每个人物以鲜明的个性。
  秦腔脸谱艺术的整体造型风格强烈、醒目、明快、清新,与高亢激越的唱腔呼成一气,体现了地道的黄土文化和中华民族传统质朴的审美观。
  秦中自古帝王川,陕西、甘肃一带是黄河文明的发源地,有着古老的文化和勤劳纯朴的民风。秦腔脸谱艺术无论在纹饰、线条、色彩上,都体现了那里的人民自古以来黄河文明孕育出来的敦厚、豪爽、朴实的品性素质。
  
  参考文献
  [1]孙建君编著.中国民间美术教程.天津美术人民出版社.2005年版
  [2]王正强.西秦腔再考.戏曲研究.第66辑
  [3]孟繁树.陕西戏剧.1984.11
  [4]陕西省戏剧志.宝鸡卷

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